“友誼的小船說翻就翻!”2016年，一組名為《友誼的小船說翻就翻》的漫畫火爆朋友圈。由看似平常的一組漫畫衍生出的“翻船體”于一夜之間突然走紅，頗堪玩味。

“翻船體”受到廣大網(wǎng)友的歡迎，首先在于它形象地表達(dá)了人們對友誼的特殊理解。《友誼的小船說翻就翻》由漫畫家喃東尼創(chuàng)作，最初漫畫人物間的對話并未與具體職業(yè)掛鉤，而是簡單通過幾個場景來表達(dá)作者對“友誼”和“愛情”的看法。“乘坐在友誼之船的兩個好朋友，如果有一方變瘦，友誼的小船說翻就翻哦”“乘坐在友誼之船的兩個好朋友，如果吃獨食，友誼的小船說翻就翻”。

不過，原漫畫中兩個角色并沒有始終經(jīng)受考驗，導(dǎo)致“一個突如其來的表白，友誼的小船說翻就翻”，相反，如果雙方都喜歡對方的話，“他們的友誼之船會升華成愛情的巨輪”，雖然巨輪也有“說沉就沉”的風(fēng)險。可以看出，原漫畫的情節(jié)更加跌宕曲折，更能完整地還原作者的本意。在朋友圈出現(xiàn)“媒體人版本”后，有批評者認(rèn)為，這反映了現(xiàn)代人對“純友誼”的呼喚和匱乏，此種觀點未免太過消極。在這一版本中，對話以如下模式展開：“今晚出去吃飯嗎？”“不行，剛來了新聞，我要跟”，于是，“友誼的小船說翻就翻”。每一回對話，都因工作需要而被打斷，友誼似乎在一輪輪的利益計較中被逐漸消磨殆盡。奧維德說過，“如同真金要在烈火中識別一樣，友誼必須在逆境中接受考驗”，漫畫中的友誼似乎就從來經(jīng)不住考驗。可是，如果從作品整體觀察，就能發(fā)現(xiàn)，在每一回合“被拒”之后，朋友總是依然堅持不懈地提出邀約請求。職業(yè)人的友誼，或許確實容易被繁忙的工作阻斷，但持久的友誼卻同樣在這一過程中積淀和發(fā)展起來。

司馬遷更早說過：“一死一生，乃知交情。一貧一富，乃知交態(tài)。一貴一賤，交情乃見。”差異和距離并不是終結(jié)友誼的理由，職業(yè)人的日常友誼，即使平淡了些，同樣歷久彌新，正是這種對友誼的微妙認(rèn)同，才讓網(wǎng)友不自覺地喜歡上這組漫畫。

引申含義 “翻船體”同樣表現(xiàn)了現(xiàn)代人對職業(yè)復(fù)雜的喜愛之情。初看漫畫，或許會覺得作者有意嘲諷繁忙的工作。確實，分秒必爭到連一頓飯也顧不上，工作的強度顯然有些過大。只是漫畫畢竟是漫畫，為追求特定藝術(shù)效果，難免使用夸張等表現(xiàn)手法，對待漫畫不能太過“實事求是”。所謂“隔行如隔山”，職業(yè)的差異不僅意味著工作種類不同，也意味著私人時間安排等方面都存在區(qū)別，所以，正視朋友的職業(yè)選擇，意味著必須克服其種種不便。無論是哪一版本的漫畫，都未讓故事劇情簡單地“說翻就翻”，幾經(jīng)波折后朋友之間的交往仍持續(xù)進(jìn)行。朋友的體諒，是對自己工作價值的最好肯定。稍微瀏覽漫畫底下的留言，我們便能體察到這種夾雜著眼淚的喜愛之情。社會評價“翻船體”能迅速席卷網(wǎng)絡(luò)，它的內(nèi)容制作和傳播方式同樣功不可沒。

網(wǎng)絡(luò)上總會周期性地出現(xiàn)各類段子或“流行體”，要讓這些段子或“流行體”迅速為網(wǎng)民接受，內(nèi)容必須足夠“接地氣”、容易引發(fā)共鳴。如“也是蠻拼的”，本是稀疏平常的口頭話語，在《爸爸去哪兒2》中被網(wǎng)友發(fā)掘出來之后便大受歡迎，習(xí)近平總書記在2015年新年賀詞中也活用了這個詞語，達(dá)到了很好的傳播效果。

“翻船體”能火，是因為它以曲折別致的方式說透了大家工作和生活中的苦樂相伴，它的迅速走紅既是一個文化現(xiàn)象也是一個社會現(xiàn)象，我們不妨多用贊賞的眼光來看待它。

自“翻船體”一夜刷爆朋友圈，全民各行業(yè)參與二次創(chuàng)作后，大部分人可能都意識不到，這已經(jīng)侵犯了原作者喃東尼的著作權(quán)，于是無奈的喃東尼發(fā)表了《崩潰了，一個聲明》。這不僅僅是漫畫版權(quán)糾紛的一個索引，繼互聯(lián)網(wǎng)視頻、文學(xué)等行業(yè)的“正版風(fēng)”刮過之后，漫畫業(yè)者迎來了他們的維權(quán)時代。

近日，在互聯(lián)網(wǎng)上頗有名氣的漫畫家姜曉晨(微博ID：曉晨獸)與原東家夏天島合同到期，雙方對于合同期間作品著作權(quán)歸屬問題產(chǎn)生分歧。

在這一個個糾紛的背后，因為行業(yè)發(fā)展過快，原有的漫畫行業(yè)規(guī)則已經(jīng)不能適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境。在大量資本涌入、IP概念過熱的情況下，越來越多的漫畫家開始重視自身價值與合法利益。“曉晨獸”陷版權(quán)難題 ，由于創(chuàng)作周期長，很多漫畫家喜歡將自己辛苦打磨出來的作品稱為“孩子”。

4月12日下午1點左右，漫畫家姜曉晨在微博上發(fā)表一則道歉聲明，“自己生的孩子已經(jīng)不屬于自己”，因為合同解約，她離開東家夏天島后，按照2009年簽訂的合同中規(guī)定，包含《開封奇談》在內(nèi)的諸多作品，著作權(quán)歸屬于公司，已與她個人沒有關(guān)系。   即使這部作品原公司換班人馬來創(chuàng)作，她也已無可奈何。由于之前的《開封奇談》是姜曉晨唯一的收入來源，現(xiàn)在除了開一個新連載獲取收入外，她決定無償繼續(xù)更新《開封奇談》，但是更新頻率降為每月一篇。   這樣一封道歉聲明在漫畫界掀起了一場波瀾，大量漫畫原創(chuàng)作者和讀者在微博表示對姜曉晨予以支持。姜曉晨表示，當(dāng)年自己法律意識太淡薄，并沒有意識到合同有何不公。對此，有人表示，即使意識到了，很多作者在初出道時因為沒名沒錢，只能簽署一些帶有明顯不公的合同。微博上知名漫畫家夏達(dá)、凌宇沫、白曉等均發(fā)言予以支持。   “沒什么可感嘆，年少無知，不懂事而被欺負(fù)，雙方都付出了不可挽回和不可計算的成本。”漫畫作者、云漫時代CEO吳君對記者表達(dá)了截然不同的觀點，他認(rèn)為，著作權(quán)歸為公司本身無可厚非，簽約新人時，公司是帶有風(fēng)險進(jìn)行扶植的。

“作為新人來說，希望有公司平臺來培育自己;而動漫或者文化創(chuàng)作類公司也需要補充新鮮血液，兩者是契合的。公司運營作品，并不是把作品在網(wǎng)絡(luò)發(fā)布就完事，它還需要匹配資源，線上線下宣傳，多方位立體運作，才能增加作品的成功率乃至成為當(dāng)紅作品。”業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，如果著作權(quán)不歸公司的話，很可能出現(xiàn)作者在其盈利后單飛的風(fēng)險，那么這樣對于整個動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展也不利。律師：重大誤解可以撤銷   上海市申達(dá)律師事務(wù)所喻劼律師在接受《IT時報》采訪時表示，在未實際看到曉晨獸與夏天島合同前，他雖然無法對合同本身是否存在所謂的“不公正”情況做出評價。但相關(guān)合同如果確實存在“顯失公平”的情形，應(yīng)當(dāng)鼓勵漫畫作者去維護(hù)自身的合法權(quán)益。   在實際操作中，平臺公司獲得或者使用美術(shù)或文學(xué)作品主要是通過與原作者簽署三種合同：即著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同、作品許可使用合同或者作品委托創(chuàng)作合同。這三者占據(jù)了現(xiàn)有業(yè)務(wù)模式的絕大多數(shù)。

在著作權(quán)許可使用合同的情況與著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同中，作者與平臺的主要爭議焦點還是在于許可使用的范圍是否足夠明確。根據(jù)著作權(quán)法的規(guī)定，如果合同中沒有明確許可或者轉(zhuǎn)讓某項權(quán)利，應(yīng)當(dāng)視為著作權(quán)人沒有轉(zhuǎn)讓或者沒有許可使用。

喻劼強調(diào)，根據(jù)我國合同法的規(guī)定，合同可能存在無效的情形，也可能由于重大誤解、顯失公平、乘人之危等情況而可以撤銷。所以，并不能說作者和平臺公司的合同約定了著作權(quán)歸平臺所有，就一定會得到法院支持。“不對等合同”仍很常見“我周圍的很多朋友遇到不平等條約，比如某平臺驚天動地的霸王條款，不允許你用同一個筆名到其他平臺發(fā)表作品;為作品支付低廉價格，也不給你推廣;簽了一個作品，還要把相關(guān)的前傳、后傳、個人傳、續(xù)集等都簽走。”對于當(dāng)下漫畫作者的生存現(xiàn)狀，吳君認(rèn)為，不對等合同在圈內(nèi)仍然很常見。

根據(jù)易觀智庫提供的數(shù)據(jù)，漫畫作者的隊伍近兩年迅速擴容。2009年上線的原創(chuàng)漫畫網(wǎng)站“有妖氣”已經(jīng)有超過2萬名漫畫作者常駐創(chuàng)作，4萬部以上漫畫作品正在連載。騰訊動漫成立于2012年，截至2015年6月，騰訊動漫網(wǎng)絡(luò)平臺作品總量超過2萬部，投稿作者總數(shù)超過5萬人。

“從新手成長為老手需要一年半到兩三年不等的時間，所以過去10個新手之中，六七個都會放棄，如今資本操作下，頻率加快，一年左右即可從新手成為一名成熟的作者。”據(jù)吳君介紹，目前自由漫畫作者主要收入依舊是稿費、版稅和改編的分成。公司旗下的則有薪資、獎金、社保金、作品報稅、改編分成等構(gòu)成。在新人還沒出名、尚未有作品的時候，公司也給予薪資，繳納社保。   “漫畫新手的薪資大概是在3000~4000元的水平，如果已經(jīng)有好作品的話，漫畫作者就相當(dāng)于白領(lǐng)階層，平均月薪8000元以上，上萬也不是難題。目前來看，收入不算低。”吳君說道。

雖然從業(yè)者收入提升很快，隊伍也發(fā)展很快，但很遺憾的是，喻劼表示，自己接觸過不少漫畫作者，大部分在知識產(chǎn)權(quán)方面的法律知識還比較欠缺。關(guān)于作品著作權(quán)的取得，例如有的作者會想當(dāng)然認(rèn)為既然創(chuàng)意是我的，那么作品的著作權(quán)自然是我的，不需要保護(hù)和證明，這造成了后續(xù)維權(quán)會遇到比較大的障礙。

姜曉晨事件的出現(xiàn)是好事，說明大眾對于作品著作權(quán)越來越重視，關(guān)注創(chuàng)作領(lǐng)域的人越來越多。“可能舊有的模式或合作方式不太適合當(dāng)前了，需要改革，并均衡各方利益。”

同時，喻劼也表示，不能忽視動漫平臺的重要性。“如果我們?nèi)タ慈毡竞兔绹膭勇a(chǎn)業(yè)，就會發(fā)現(xiàn)平臺、制作委員會這樣的市場參與方在動漫產(chǎn)業(yè)中扮演著至關(guān)重要的角色，而這也是我國動漫行業(yè)未來的發(fā)展趨勢。”